Энгр Жан Огюст Доминик.

 Энгр Жан Огюст Доминик (Ingres Jean) (1780-1867), французский живописец и рисовальщик.

С
1796 учился у Жака Луи Давида в Париже. в 1806-1824 работал в Италии,
где изучал искусство Возрождения и особенно творчество Рафаэля; в
1834-1841 был директором Французской академии в Риме.
Энгр писал картины на литературные, мифологические, исторические сюжеты


(“Юпитер и Фетида”, 1811, Музей Гране, Экс-ан-Прованс;

“Обет Людовика XIII”, 1824, собор в Монтобане;

“Апофеоз
Гомера”, 1827, Лувр, Париж), портреты, отличающиеся точностью
наблюдений и предельной правдивостью психологической характеристики

портрет Л.Ф.Бертена, 1832, Лувр, Париж,

идеализированные и вместе с тем полные острого чувства реальной красоты ню

“Купальщица Вольпенсон”, 1808,

“Большая одалиска”, 1814,
- оба в Лувре, Париж.

Произведения
Энгра, особенно ранние, отмечены классической стройностью композиции,
тонким чувством цвета, гармоничностью ясного, светлого колорита, но
главную роль в его творчестве играл гибкий, пластически выразительный
линейный рисунок. Энгр – автор блестящих карандашных портретов и
натурных штудий (большинство - в Музее Энгра в Монтобане).

Сам
Энгр считал себя историческим живописцем, последователем Давида. Однако в
своих программных мифологических и исторических композициях Энгр
отступал от требований учителя, внося больше живых наблюдений натуры,
религиозного чувства, расширив тематику, обратившись, в частности,
подобно романтикам, к эпохе античности и средневековья (“Обет Людовика
XIII”, 1824, Собор Монтобан, “Апофеоз Гомера”, 1827, Париж, Лувр).

Если
историческая живопись Энгра представляется традиционной, то его
великолепные портреты и зарисовки с натуры составляют ценную часть
французской художественной культуры 19 века.

Одним из первых Энгр
сумел почувствовать и передать не только своеобразный облик многих
людей того времени, но и черты их характеров - эгоистический расчет,
черствость, прозаизм личности у одних, и доброту и одухотворенность у
других.

Чеканная форма, безупречный рисунок, красота силуэтов
определяют стиль портретов Энгра. Меткость наблюдения позволяет
художнику передать манеру держаться и специфический жест каждого
человека

портрет Филибера Ривьера, 1805;

портрет госпожи Ривьер, 1805,
обе картины — Париж, Лувр;

госпожи Девосе, 1807, Шантильи, Музей Конде).

Сам
Энгр не считал портретный жанр достойным настоящего художника, хотя
именно в области портрета создал самые значительные свои произведения. С
тщательным наблюдением натуры и восхищением ее совершенными формами
связаны удачи художника при создании ряда поэтических женских образов в
картинах “Большая одалиска” (1814, Париж, Лувр),

“Источник” (1820—1856, Париж, Лувр);
в последней картине Энгр стремился воплотить идеал «вечной красоты».

Закончив
в старости это начатое в ранние годы произведение, Энгр подтвердил свою
верность юношеским устремлениям и сохранившееся чувство прекрасного.
Если для Энгра обращение к античности заключало прежде всего преклонение
перед идеальным совершенством силы и чистотой образов высокой греческой
классики, то считавшие себя его последователями многочисленные
представители официального искусства наводнили Салоны (выставочные залы)
«одалисками» и «фрипами», используя античность лишь как предлог для
изображения обнаженного женского тела.

Позднее творчество Энгра с
характерной для этого периода холодной отвлеченностью образов оказало
значительное воздействие на развитие академизма во французском искусстве
XIX века.


Послы Агамемнона в палатке Ахиллеса, 1801, Лувр, Париж

Автопортрет 1804г.

Портрет Бонапарта 1804

Портрет дочери Филибера Ривьера 1805

Энгр. Наполеон на императорском троне. 1806

Венера Анадиомена 1808-1848

Ромул - победитель Акрона 1812

. Сон Оссиана 1813.

Энгр. Джозеф Вудхед с женой и шурином. 1816

Леонардо умирающий на руках Франциска I 1818

Энгр. Никколо Паганини. 1819 графит

Роже, освобождающий Анжелику, 1819.

Христос, передающий св. Петру ключи от рая (1820)

Портрет мадам Леблан 1823.

Эдип и Сфинкс 1827, Лувр, Париж

Энгр. Одалиска и рабыня. 1840

Энгр. Царевич Антиох и Стратоника. 1840

The Virgin of the Host". 1841.

Энгр. Виконтесса д’Оссонвиль. 1845

"Jupiter and Antiope". 1851.

Жанна д'Арк на коронации Карла VII 1854

Энгр. Мари-Клотильд-Инес Муатесье. 1856

"Portrait of Madame Ingres".

Портрет молодой женщины

Портрет графа Н.Д. Гурьева

"The Golden Age". 1862"

Турецкая баня 1862

"Портрет мадам Муатессье".

Madame Marie Marcotte

Ramel

Madame Henri Gonse

Princess Albert de Broglie           http://www.liveinternet.ru/users/3596969/post194584352/